編者按：本文譯自hackaday，作者為Sarah Petkus。硬創(chuàng)邦小編作了不改動(dòng)原意的編輯，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。

漫步于美術(shù)館時(shí)，我們可以看到墻上的兩幅畫(huà)。一幅是振翅欲飛的小鳥(niǎo)，一幅是上色前的草稿。

盯著這幅栩栩如生的畫(huà)，你可能會(huì)驚嘆作者的鬼斧神工，你也可能會(huì)留意到畫(huà)面上的一些小小瑕疵。

而當(dāng)你充滿(mǎn)贊嘆之心，向前一步，俯身想看看墻上的畫(huà)作資料時(shí)，你也許會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，這兩幅不同的線(xiàn)稿時(shí)處于一人之手，噢不，不是一人，而是一“機(jī)”——一臺(tái)機(jī)器完成了這兩幅風(fēng)格各異，卻又惟妙惟肖的畫(huà)作。

作為一名插畫(huà)師，我醉心于繪圖機(jī)，緣于它們是我個(gè)人風(fēng)格的寫(xiě)照。繪圖機(jī)和它的制作者，某種程度上也是我的好伙伴。

用于繪圖的機(jī)器或機(jī)器人，很大程度上是受它的創(chuàng)造者控制的。這導(dǎo)致很多人把繪圖機(jī)（器）人當(dāng)作復(fù)雜的工具，而不是一個(gè)創(chuàng)作的源頭……雖然看上去人似乎反過(guò)來(lái)了，變成了依賴(lài)工具作圖的擁躉。

然而在創(chuàng)造畫(huà)作的能力和創(chuàng)作者編程這兩件事之間，機(jī)器就成為了連接二者之間的一個(gè)聯(lián)系物。拿這幅畫(huà)來(lái)舉例，機(jī)器并不像傳統(tǒng)的畫(huà)家一樣，需要構(gòu)想出一幅鳥(niǎo)的畫(huà)面，它依賴(lài)的，只是冰冷電腦里的程序。

這樣的過(guò)程非常微妙。機(jī)器在執(zhí)行階段的一板一眼堪稱(chēng)完美，然而不要忘了，人類(lèi)在繪畫(huà)時(shí)出現(xiàn)的小小失誤也是畫(huà)作不可或缺的部分。而對(duì)于機(jī)器而言，它只懂得嚴(yán)格執(zhí)行下達(dá)的命令。就類(lèi)似于繪畫(huà)程序模擬筆刷一樣，盡管我們完全可以讓程序算法精確到每一毫厘的筆觸輕重，但依然缺少了畫(huà)師的情感表達(dá)。你可能會(huì)稱(chēng)之為某種“情懷”，但實(shí)際上，你也可以把它定義為不大好概括的想法，比如說(shuō)“創(chuàng)造力”。

如果繪圖機(jī)擁有思考的能力，你要如何告訴它，畫(huà)一只鳥(niǎo)需要什么情緒和姿勢(shì)呢？

作為工具的繪圖機(jī)

去年我去了圣瑪托利奧的Make Faire活動(dòng)，在展會(huì)上，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)特別的筆刷。我和創(chuàng)作者Dan Royer聊了聊，發(fā)現(xiàn)他是一名機(jī)器人設(shè)計(jì)師，在業(yè)余時(shí)間喜歡弄點(diǎn)小玩意兒。他作品的大部分程序都是開(kāi)源的，Dan希望以此能集群智，將機(jī)器人優(yōu)化得更好。他也擁有一個(gè)偉大的夢(mèng)想，就是讓自己制造的機(jī)器登陸月球。

夢(mèng)想是要有的，萬(wàn)一成真了呢。

為了能夠靠設(shè)計(jì)機(jī)器人吃飯，必不可少的一個(gè)步驟就是出售自己制作的產(chǎn)品。Dan表示，他正試圖讓自己過(guò)上“可持續(xù)發(fā)展”的生活。然而，這樣的計(jì)劃依然會(huì)受限。3D打印是快速獲得成型產(chǎn)品的絕佳方法，但一旦要量產(chǎn)，3D打印的優(yōu)勢(shì)就不復(fù)存在了。

Dan的解決方法是投資購(gòu)買(mǎi)激光切割機(jī)，這可以快速創(chuàng)造復(fù)雜的疊加層，就像在做機(jī)器人牌三明治一樣。

許許多多層的橫截面構(gòu)成這只機(jī)器臂，能夠讓畫(huà)筆具有更多的靈活性，也能夠繪出更加“精確”的作品。

機(jī)械臂會(huì)在一個(gè)平面上往復(fù)移動(dòng)，所以X軸和Y軸構(gòu)成的圖像看上去就像被壓扁了。為了改進(jìn)這一點(diǎn)，Dan以反運(yùn)動(dòng)學(xué)的原理制作了更加貼合平面的機(jī)械臂。

當(dāng)我和Dan說(shuō)話(huà)時(shí)，這支機(jī)械臂就在一上一下地涂畫(huà)著。很快，我的注意力便被它畫(huà)出的東西吸引了。這只機(jī)械臂有個(gè)可愛(ài)的名字，叫“米開(kāi)朗基羅”。其中Dan取得的一個(gè)重大突破是采用了步進(jìn)電機(jī)，確保每一次機(jī)械臂落筆的位置精度足夠準(zhǔn)確。

在精度上取得突破后，Dan繼續(xù)調(diào)教著米開(kāi)朗基羅的靈魂和他的機(jī)械臂。就像在PS里有圖層一樣，Dan試圖創(chuàng)造出一套固定的“圖層”，以應(yīng)用于任何的圖像。就像人類(lèi)畫(huà)畫(huà)的時(shí)候可以另起一筆一樣，機(jī)械臂也能用全新的筆觸作畫(huà)。

設(shè)計(jì)了這個(gè)機(jī)器的過(guò)程中，我們真的就實(shí)現(xiàn)了所謂的完美？

當(dāng)繪圖機(jī)是個(gè)藝術(shù)家

我學(xué)生年代第一次接觸機(jī)器人課程的感覺(jué)，就像被押去高臺(tái)跳水，然而你卻不會(huì)游泳一樣。

因此，為了彌補(bǔ)自己的不足，我找到了Harvey Moon，他是個(gè)出色的工程師，能幫我把我想象中的機(jī)器化為現(xiàn)實(shí)。

Harvey制作的繪圖機(jī)似乎不費(fèi)吹灰之力，就能營(yíng)造出一種人類(lèi)的筆觸……一種不甚完美的，真實(shí)的感覺(jué)。而這更能展現(xiàn)出機(jī)器獨(dú)一無(wú)二的“創(chuàng)造性”。

他的作品是一個(gè)掛在墻上的機(jī)器，看上去非常簡(jiǎn)單，不過(guò)已經(jīng)足以實(shí)現(xiàn)我們想要的功能了。

這個(gè)機(jī)器能產(chǎn)生輕微的震動(dòng)，帶動(dòng)畫(huà)筆在紙上畫(huà)出軌跡，兩個(gè)步進(jìn)電機(jī)的移動(dòng)，看上去就像一只蜘蛛在織網(wǎng)。而這樣的繪畫(huà)方式所產(chǎn)生的質(zhì)感是人類(lèi)所不能達(dá)成的。

實(shí)際上，Harvey的本心是更為傳統(tǒng)的攝影。為了完成這個(gè)作品，他不得不從頭開(kāi)始，嘗試用步進(jìn)電機(jī)模擬打印機(jī)的方式制作，這也是他第一次將微控制器和編程結(jié)合起來(lái)的處女作。在不斷的試驗(yàn)和失敗中，Harvey最終實(shí)現(xiàn)了他的目標(biāo)。

然而，Harvey覺(jué)得如果項(xiàng)目失敗了，他反而會(huì)覺(jué)得更加安心一些（這就是傳說(shuō)中的矯情?。．吘箼C(jī)器是不知疲倦的……而且是近乎完美的，這似乎已經(jīng)背離了他的初衷。不管如何，這個(gè)過(guò)程并不算是一個(gè)“輕松愉快”的體驗(yàn)，大量的算法加上反復(fù)的測(cè)試，也是一個(gè)糾結(jié)的歷程。

Harvey的作品的最近一次展覽位于臺(tái)灣國(guó)立藝術(shù)博物館，他試圖放棄以靜態(tài)圖像為模板，為機(jī)器提供更多的自由度。而與此同時(shí)，他用攝像機(jī)全程記錄下機(jī)器“創(chuàng)作”的內(nèi)容，而這也成為了藝術(shù)展的一部分。

那么……試試三維創(chuàng)作怎么樣？

之前的創(chuàng)作只是平面的，然而Harvey不滿(mǎn)足于此，no zuo no die的他又制造了一個(gè)能繪制立體圖像的機(jī)器（聽(tīng)上去就像一個(gè)3D打印機(jī)?。?。這比起二維繪圖有了更多的自由度，也實(shí)現(xiàn)了他口中關(guān)于“機(jī)器創(chuàng)作”的真正目的。

至于“顏料”，Harvey采用的是熱熔塑料，因?yàn)閲姵龊髸?huì)迅速冷卻，因此又讓作品增加了更多的不確定性。

那么問(wèn)題來(lái)了……

既然這樣，那么問(wèn)題來(lái)了。學(xué)挖掘機(jī)，噢不，機(jī)器到底是工具還是藝術(shù)家？

如果繪畫(huà)機(jī)有意識(shí)，它能夠以它的特點(diǎn)創(chuàng)設(shè)一種所謂的藝術(shù)，而這和它的創(chuàng)造者——你。又有什么樣的聯(lián)系呢？

這讓我們不禁腦補(bǔ)了一個(gè)故事：機(jī)器一直在工作，然而它的創(chuàng)造者早已無(wú)人問(wèn)津。

Harvey試圖將各種方程，各種程序脫離機(jī)器，讓它成為能“自由創(chuàng)作”的產(chǎn)物。

既然機(jī)器創(chuàng)作了作品，那么后者的所有權(quán)歸誰(shuí)？

這有點(diǎn)像一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題。創(chuàng)作的作品并不經(jīng)你的手，你只是制造了創(chuàng)作的機(jī)器。那么，它創(chuàng)作的作品是否屬于你？更何況，作品并沒(méi)有完全按照你設(shè)定的程序來(lái)產(chǎn)生。當(dāng)藝術(shù)作品的誕生脫離了人的主觀能動(dòng)，那么我們可不可以說(shuō)，機(jī)器是藝術(shù)的行為發(fā)生者？

如此一來(lái)，作品的所有權(quán)是不是屬于那個(gè)寫(xiě)代碼的小哥呢？

“所有權(quán)應(yīng)當(dāng)屬于那個(gè)提供程序的人。因?yàn)闆](méi)有這個(gè)前提，也就談不上作品了?！?/p>

然而你也可以反駁。米開(kāi)朗基羅的老師要是不教他技藝，他就不能畫(huà)出西斯廷教堂的驚世名作。然而我們應(yīng)該把小紅花頒給他的老師？這樣一說(shuō)似乎又有點(diǎn)不對(duì)勁。

事實(shí)上，讓機(jī)器人自己創(chuàng)作，可能會(huì)變得越來(lái)越不值一提——因?yàn)樽詣?dòng)化已經(jīng)飛入尋常百姓家。

那么，作品的所有權(quán)是不是屬于機(jī)器的制造者呢？

不管你是否推崇自動(dòng)化，一個(gè)機(jī)器所“創(chuàng)作”的東西都理所當(dāng)然地為它的所有者所有（聽(tīng)上去有點(diǎn)拗口但似乎也不無(wú)道理）。那么，如果Dan把機(jī)器當(dāng)作一個(gè)工具（而非作畫(huà)者）來(lái)出售呢？這樣一來(lái)，他的機(jī)器就和我們平時(shí)所說(shuō)的“產(chǎn)品”沒(méi)什么兩樣了。那么Dan從中獲得的收入，和機(jī)器是不是屬于Dan，又有什么關(guān)系呢？

很明顯這說(shuō)不通。我們?cè)谔岬健肮ぞ摺边@個(gè)詞的時(shí)候，所有權(quán)實(shí)際上就是歸那個(gè)在使用它的人。不過(guò)，如果我們說(shuō)機(jī)器是自動(dòng)的呢？它的所有權(quán)又該屬于誰(shuí)？

為什么你會(huì)覺(jué)得應(yīng)當(dāng)從自己制作的機(jī)器中獲益？

可能的一個(gè)答案是，因?yàn)槟闶前凑兆约旱南敕▌?chuàng)造它的。因?yàn)檫@是你想象力的產(chǎn)物，所以你覺(jué)得自己擁有它。

創(chuàng)造力的定義長(zhǎng)這樣：當(dāng)新的事物憑空而生時(shí)所隱含的一種能力。那么我們又要再次發(fā)問(wèn)：因?yàn)闄C(jī)器沒(méi)有意識(shí)，所以我們就會(huì)覺(jué)得它不具創(chuàng)造力么？答案是呼之欲出的：機(jī)器是人類(lèi)的產(chǎn)物，所以我們覺(jué)得，它制造（或者說(shuō)創(chuàng)造）的東西應(yīng)當(dāng)也是我們行為下的間接產(chǎn)物。

但是，隨著自動(dòng)化制造的設(shè)備越來(lái)越精密復(fù)雜，這個(gè)問(wèn)題也變得越來(lái)越難以回答。當(dāng)這些所謂的工具慢慢脫離了人類(lèi)的控制，開(kāi)始自己創(chuàng)作（也許人類(lèi)要做的只是按下開(kāi)關(guān)），它的這種能力是否也會(huì)得到應(yīng)有的承認(rèn)？

雖然這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有定論，但我們依然可以心懷敬畏。

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